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Workshop von Andreas Polte “Approaching”
In sehr schönen Solo-Linien (Lines) findet man neben den Elementen aus Arpeggien und Tonleitern (Scales) auch oft den Einsatz von Aproaching. Aproaching bedeutet ins deutsche Übersetzt „Annähern“. Die Kunst dabei ist, einen Zielton (der in diesem Falle oftmals ein Akkordton ist) durch vorbereitendes „Umzingeln“ auf den Punkt zu bringen. Ein Meister dieser Technik war z.B. u.a. auch Joe Pass.
Das Aproaching sollte genau so geübt werden, wie das Spiel von Scales und Arpeggien. Interessanterweise empfindet das Gehör ein Aproaching als in sich stimmig und richtig (genau wie bei der Pentatonik), daher ist ganz interessant, dass auch tonleiterfremde Töne dabei Verwendung finden können; also neue Möglichkeiten des „Outside-Spielens“ dabei herauskommen können.
Auf jeden Fall ist das Approaching eine willkommene Bereicherung unserer tonalen Möglichkeiten.
Beginnen wir mit den tonleitereigenen (diatonischen) Tönen zum Aproaching. Das ist noch nicht das interessanteste, aber von der Vorgehensweise das einzig richtige.
Nehmen wir nun einen Gmaj7 Akkord und verteilen die Arpeggio-Töne dieses Akkordes (I, majIII, V, majVII) auf der hohen E-Saite.
Diese Töne bilden in diesem ganzen Beispiel die tonalen Zentren, also die Zieltöne des Aproachings, die zuletzt gespielt werden. Wer sich noch nicht mit der Verteilung von Arpeggio-Tönen auf einer Saite beschäftigt hat, sollte dies zuerst einschieben, bevor er hier weiter macht.
Die Reihenfolge der Zieltöne bei dieser Übung ist immer I – III – V – VII.
Diatonische Aprroaching
1. Die einfachste und leider zugleich sinnlose Art des Aproaching ist die, jeweils einen tonleitereigenen (diatonischen) tieferliegenden Ton vor unseren Zieltönen zu spielen; dabei entsteht nämlich eine Tonleiter – hier eben G-Gur.
2. Etwas interessanter klingt es schon, wenn wir die nächsthöhergelegen Töne benutzen. Wir spielen also: höhergelegener diatonischer Ton - Zielton.
3. Wir können auch zwei Töne als Approaching-Tones nutzen:
Erst den tieferliegend diatonischen, dann den höherliegend diatonischen, dann den Zielton spielen.
4. Weiter geht es mit den diatonischen Aproachings wenn man das Beispiel 3 herumdreht, also erst den höherliegenden, dann den tieferliegenden, dann den Zielton spielt. Damit sind die diatonischen Aproachings auch schon fertig.
Halbton Approaching
Als Nächtes machen wir nach dem obigen Muster die Halbton-Approachings. Wir treffen hier auch tonleiterfremde Töne, aber es klingt trotzdem sehr stimmig.:
1. Tieferliegenden Halbton, dann Zielton
2. Höherliegenden Halbton , dann Zielton
3. Tieferliegenden Halbton, höherliegenden Halbton, dann Zielton,
4. Höherliegenden Halbton, tieferliegenden Halbton, dann Zielton.
Das klingt schon recht nach Joe Pass :-)
Ganzton Approaching
Weiter geht es mit den Ganzton-Approachings. Das geht wie oben, aber Ganztöne an Stelle der Halbtöne nehmen.
Wer glaubt, dass es das nun war, ist auf dem Holzweg, jetzt geht es erst richtig los.
Mischformen und Kreativer Umgang
1. Versuche die verschiedenen Aproachings miteinander zu mischen.
Beispiel: Halbton aufwärts, Ganzton abwärts.
Oder diatonisch aufwärts, ganzton abwärts usw.
2. Lustig ist auch dieses Beispiel in dem gleich drei Approachingtöne vor den Zielton gelegt werden:
z.B.: tieferliegender Halbton, höherliegender Ganzton, höherliegender Halbton, Zielton.
3. Versuche kreativ mit den Approachings umzugehen.
4. Übertrage das System unbedingt auf Moll-7, Dur7 und Moll7b5.
5. Übertrage das System vor allem auch auf das Spiel mit mehreren Saiten. Versuche deine “normalen” gegriffenen Akkordtöne einzeln nach dem obigen Muster zu „approachen“. Dabei siehst du ja praktisch die Zieltöne vor deinen Augen durch das “Akkordbild” auf dem Griffbrett.
6. Integriere das Spiel mit den Appraoches in dein sonstiges Spiel.
Wer jetzt noch Lust hat, weiter zu machen, kann das ganze Spiel mit den Akkorden aus Harmonisch- und Melodisch-Moll betreiben ;-)
Viel Spaß beim Üben!
wünscht Andreas Polte
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